all-things

APUNTES PREVIOS (2008)

“TODAS LAS COSAS, O LA FICCIÓN EN LA CREACIÓN DE UN SIMBOLO.”
Julio Lugon Santos

——————————— RESUMEN O ABSTRACTO

Todas las cosas o la ficción en la creación de un símbolo habla de contenedores, contenidos y memoria. Aún más, de las redes interconectadas que se pueden encontrar en la memoria si se ven los recuerdos como contenedores y contenidos indefinidamente.
Para esto se requiere la participación de una serie de estructuras inventadas para su formalización. Propone una relectura personal de los mapas simbólicos que encontramos a lo largo de la historia explicando los misterios humamos.
También se refiere intuitivamente a los objetos fractales de Benoit Mandelbrot, la “teoría M” de Edward Witteny la mecánica cuántica, como poesía. Los mapas mentales son abarcados de manera simbólica quedando representados en su totalidad, por cada detalle.

El acercamiento de lo personal a lo universal. Viajes iniciáticos. Aventuras del héroe. Concepción cosmogónica personalizada. Instrucciones de uso. La dinámica del error. Propuesta variable.
Trabajo en progresión.

CITAS

“La criatura es criada entre los animales, o como Sigfrido, bajo tierra, en medio de los gnomos que nutren las raíces del árbol de la vida, o bien solo en un cuarto pequeño (la historia se repite de mil maneras). El Joven aprendiz del mundo aprende la lección de las fuerzas germinales, que residen por encima de la esfera d lo que puede medirse y nombrarse.” El héroe de las mil caras, Psicoanálisis del mito. Joseph Campbell.

“Vive como si el día hubiera llegado.” Nietzsche

“No es la sociedad la que habrá de guiar al héroe creador, sino todo lo contrario. Y así cada uno de nosotros comparte la prueba suprema – lleva la cruz del redentor – ; no el los brillantes momentos de las grandes victorias de su tribu, sino en los silencios de su desesperación personal.” El héroe de las mil caras, Psicoanálisis del mito. Joseph Campbell.

2- Contenido:

DESCRIPCION DEL PROYECTO

Tras un exhaustivo estudio de cierto material significante, y su posterior enfoque concreto, se concluye que dicho material, tiene sus bases en la utilización de un “Cuaderno de apuntes” como un contenedor de valores simbólicos. “Todas las cosas, o la ficción en la creación de un símbolo” es una valiosa recolección de material de distinta procedencia. Tiene su epicentro en la creación de obras plásticas, tanto en sus partes como en su totalidad.

Es importante saber que la lectura de “Todas las cosas…” se podría hacer utilizando un método matemático, dando así paso a una infinidad de formulas- símbolo ficticios que pueden responder a inquietudes puntuales por el lector-
espectador, algo así como un juego de azar de prevenciones para el futuro. La creación de un símbolo o bien, una ficción al respecto, conlleva a lo “imposible logrado”, o a “medir el infinito”, o bien “ordenar el caos”, con un largo etcétera. Estas son las pautas al emprender la producción de la presente propuesta. Lo imposible se hace efectivo catalogando recuerdos (por medio de contenedores- objetos) y así parametrando lo abstracto del cerebro humano por el simple hecho de disfrutar el recorrido.
Esto repercute necesariamente, para el caso, en la necesidad de crear un mapa conceptual expandible, que representa la multiplicación de relaciones que existen al emprender aquel recorrido. Estas nociones de recorrido, traslado, paseo, viaje, movimiento, vibración, ritmo… juegan el papel de motor para abordar esta pieza. Una pieza en contante mutación, a la cuál se le va agregando material, a la vez que prescindiendo de elementos.

Síntesis y expansión a la misma vez. Nutrir-expectorar, todas las cosas al mismo tiempo. La relación que pueda tener el “underground” con la superficie queda ejemplificada en una especie de maraña, donde no rige el caos, todo transcurre dentro de los parámetros de un orden determinado. Nunca antes había sido igual, todo nunca es lo mismo, la madre de Todas las cosas.
Una vez envuelto y empapelado con material conceptual de corte simbólico, uno se enfrenta al reto de formalizar, de modo que queden tanto los detalles como el todo con un halo de fractalidad global.

El inicio de la propuesta requiere catalogar una serie indicada de contenedores de memoria. Estos pueden ser, tanto un disco de música (que contiene canciones, que contienen recuerdos), como la vía Láctea (que contiene planetas, estrellas…que generan algún tipo de memoria). Los contenedores son seleccionados y se pone un patrón para ver que tipo de contenidos serán catalogados.

Al final de este ejercicio de memoria, tendríamos que tener una serie de listas de objetos, y al lado, el primer recuerdo que inspiró cada objeto en el momento de su catalogación. Hasta aquí estamos en la esfera exterior del mapa de inicio. Esto juega el papel de ideación para la segunda parte.

En la segunda parte se requiere la elaboración de objetos plásticos, léase pintura, escultura, música, literatura… estos objetos nacen de la relación en que se encuentran situados en el mapa de inicio, con los catálogos de contenedores de objetos.
A su vez, estas obras plásticas darán forma-símbolo a los estadios vitales del ser humano, que quedarán simbolizados con nuevas obras plásticas. Se utilizará un criterio compositivo (en cada apartado) para las distintas versiones que se hagan de la propuesta.
Y así sucesivamente hasta el 1 central, es decir, de los estadios de la vida humana pasamos a la dualidad Cielo-Tierra, que a su vez nos hacen saber cual será el eje-nucleico. Volver a empezar. Acertijos resueltos que generan nuevos viajes iniciáticos.

CONTEXTO

“Todas las cosas…” habla de la carrera continua entre el espacio personal (la esfera propia) hacia lo universal, aquello total. Siendo consciente de las dificultades tanto para expresar, como para entender los misterios claves de la humanidad, se hace legítima la utilización de cierta ironía científica al abordar un tema de post-colonialismo en el universo. Es transparente aquello que creemos como lo supremo, y está con nosotros.

Joseph Beuys trató de explicarle una pintura a una liebre muerta y tuvo éxito, la liebre no le hizo caso, y aún así pudo enviar el mensaje efectivamente. El servidor proviene del centro de Sudamérica y se traslada hace cinco años a Barcelonia. Ahora mezcla referencias de tiempo-espacio y hace uso de la abstracción simbólica para el traslado de sus inquietudes a papel.
La investigación generosa de recursos, tenía la pintura como formalización de lo más coherente. Hoy ya no es así, la pintura mutó y se convirtió en herramienta de ideación (como el dibujo) para proyectos, con una producción multidisciplinaria.

Nos encontramos en un tiempo donde los recursos naturales van desapareciendo cada vez más rápido. En progresión multiplicada. “Todas las cosas…” es una propuesta que utiliza material reciclado casi en su totalidad, y con el mínimo recurso monetario para su forma.

La política que pueda intervenir en las ideas mostradas son del todo paralelas al pensamiento simbólico, por lo que no toman conciencia de un Time-Site Specific. Es mas bien la abstracción de la noción de tiempo, fractalizada para su supervivencia de ideario.

DESTINATARIOS

“Todas las cosas…” ha sido elaborado para todos y está dedicado a todas las personas del mundo. En cualquier caso, su público objetivo está en los límites del arte y la ciencia, digamos que personas con estas inquietudes pseudo-científicas, artísticas generativas, o por otro lado, al hablar de misterios y fe en los mismos, pues quizá sea conveniente decir que personas con fe en lo desconocido también puedan interesarse en parte. Los magos del tiempo-espacio podrán verlo como un ejercicio de viaje iniciático. Y los músicos o amantes de la música podrán intuir una mena de partitura maleable.

TEMATICA

Al ser un proyecto que habla de aquello Fractal y de La no-linealidad, se puede abordar desde cualquier punto de referencia. Habla de que el misterio esencial no te lo puede explicar nadie, solo uno mismo, que es el otro. Tu mismo.

Podrá estar abierto a ser un trabajo colectivo o, bien necesariamente ya lo es. Reposa sobre unos cimientos pseudo-matemáticos. (Teorías del TODO. Lo Global. Teoría de conjuntos) El hecho de ser una propuesta abierta y cerrada a la vez, contempla TODOS los errores o cambios de rumbo como parte esencial del valor agregado (léase material significante-significativo) del proyecto. La formalización es infinitamente variable, versionable. La premisa originaria, de que “algo mientras mas personal, deviene universal”(muy discutible por lo demás), permitiría crear un vínculo con una variedad amplia de receptores de cierto mensaje. Todos los seres humanos del planeta tierra.

Hablar de las preguntas clásicas sobre el misterio de la humanidad: De donde venimos, quienes somos, hacia donde vamos… La posibilidad de conocer en persona a Dios y al Diablo. Dar rienda suelta a una versatilidad CONTENIDA bajo ciertos principios puntuales.

FINALIDAD
Resultado final esperado (esto se lo pregunta uno mismo)

El resultado que se espera de “Todas las cosas…” es siempre volver al uno. Es decir, que tratando de generar una estructura sencilla pero completa, se pueda activar la improvisación en cada paso que se dé durante la etapa de formalización.
Se buscan referentes en la música, como el Jazz o los sets de música electrónica, en los que se siguen patrones predeterminados, para poder “jugar” con el contenido de manera libre y fluida sin dejar que se pierda la esencialidad del mensaje que se quiso transmitir. Siempre hay una vuelta al uno, como un bucle que va transformándose, con la ayuda de distintas texturas y atmósferas que de por sí también son el propio mensaje.

Y es que así hablamos más concretamente por conseguir un proyecto artístico “remixeable”, un infinito versionado creativo común. Jeff Noon, escritor de Manchester, escribe esto sobre el remix: “Todo estaba allí, mas o menos, pero convertido en algo diferente, transformado, roto, hecho nuevo. / Incluso la letra de la canción había cambiado de forma. / El bajo de mi ciudad natal, alimentado de algo indecente, de sonido disco. / Soy yo tocando, de eso estoy seguro / pero, no sé, es como sexy. / Mierda, era casi Bootsy Collins.” (Del libro Needle in the Groove, de Jeff Noon, citado Loops, Una historia de la música electrónica, Blánquez y Morera, BCN 2002)

OBJETIVOS

Aquello que se quiere conseguir (pautas a seguir)

Al fin y al cabo “Todas las cosas o la ficción en la creación de un símbolo” juega a ser música, y lucha por conseguirlo. Declarar la intención de hablar sobre el concepto de Instante: No llevar casi nada encima. Tan solo lo necesario indispensable, y ser cauto. Mas no perder de vista la memoria, y estar alerta. Ya lo decía Beljon en el apartado que habla sobre
“Genius Loci”: Capturar el espíritu del lugar al que se pertenece.

Por más real que parezca, cualquier representación contiene la amenaza de una falsedad inevitable. “Todas las cosas o la ficción en la creación de un símbolo” puede leerse entonces como otra contribución a un arte de la prevención: ambiciosa en su despliegue pero minimalista en su voluntad. (Frase apropiada y remixeada de texto de muestra Blow up Blow Up de Joan Fontcuberta, en la sala Angels Barcelona, fin 07 marzo 2009)

Con “Todas las cosas…” hablábamos de un múltiple como los que menciona Joseph Beuys: “…cada múltiple tiene para mi el carácter de un núcleo de condensación que permite acumular muchas cosas…”(Múltiples, Joseph Beuys), en este caso todas las cosas, como metáfora de algo concreto, especifico, o algo abstracto con bases de referencia directa con algo real en la naturaleza.
Otra cita de Beuys, con respecto a los objetivos que teníamos al plantear “Todas las cosas…”. De una entrevista a J. B. en Múltiples: “…no conocimientos directos, el arte no está para darnos conocimientos directos. Produce conocimientos profundos acerca de la vivencia. Tiene que ocurrir en él algo más que cosas lógicamente comprensibles. El arte no es para ser comprendido, en es caso no sería necesario. Podría aparentar sentencias lógicas en el texto, por ejemplo. En los objetos la cuestión aparece de un modo alusivo”.

Otro objetivo del proyecto podría tener fuertes influencias teóricas, si bien no practicas con la cita de Alicia Framis para el catalogo de su pieza Guantánamo Museum, la artista ha definido en alguna ocasión, el objetivo de su trabajo con una frase: “crear un buen concepto para la vida”.

ESTRATEGIAS

Que, ¿como hacemos las cosas para conseguir una finalidad?, pues en “Todas las cosas…” se ha intentado nutrir la propuesta de la máxima sinceridad a la mano. Los recuerdos extraídos en los objetos de los contenedores son memoria valiosa que está otorgando al proyecto esa dosis de universalidad encontrada en lo más personal de nuestras entrañas.
Algo en relación a esto hablaba Stephen Hawking (1942 – ), para Der Spiegel en 1989: “Somos simplemente una clase avanzada de monos sobre un planeta menor de una estrella muy mediana. Pero podemos entender el Universo. Esto nos hace algo muy especial.” El hecho de entendernos como un átomo simple más que es parte de una masa infinitamente más grande, pero no dejando de ser concientes de ello, pues nos da la característica de poder especializarnos en nuestras diversas tareas humanas, la que en este caso nos remite a la práctica artística.

ACTIVIDADES PROCESUALES

“Siempre es lo mismo con el progreso-proceso. Primero eres ignorado, luego te tildan de enojado, luego de persona peligrosa, después viene una pausa y al fin no podrás encontrar alguien que esté en desacuerdo con tu discurso”. (Tony Benn) La frase citada antes se entiende como una practica activa en el trabajo concienzudo al que se ha querido llegar en ” Todas las cosas…”. Sin ánimos de grandeza, aunque si de llegar a una hipótesis clara, se proponen una serie de actividades pautadas, que de modo sencillo permite ir haciendo paso a paso, todas las partes del conjunto total de la pieza. Cabe decir que la actitud en esta propuesta específica era la de la no-linealidad, que aunque teniendo un centro-eje, nos permite ir haciendo desordenadamente las partes del conjunto, para luego ser ensambladas de manera coherente con el mapa conceptual inicial.

MODELO DE GESTION

Forma jurídica. Get the facts, or the facts will get you. And when you get them, get them right, or they will get you wrong.
– Dr. Thomas Fuller, Gnomologia, 1732 British physician (1654 – 1734)

ANEXO (o, más citas)

Leonardo Da Vinci en Detalle de la adoración de los magos(l.davinci-Kenneth Clark)Alianza editorial, Madrid 1986) Para poder dar a cada una de estas figuras el grado de convencional de <>, sin destruir la unidad del conjunto, el artista hubiera necesitado años enteros de trabajo y de madura habilidad. Aun más: Leonardo concibió el conjunto del tema como algo contrario a una afirmación artística definida. Es mas bien una alegoría; un sueño, en que los protagonistas aparecen algo difusos.

Prologo de Esther Tusquets: QUINO ESTO NO ES TODO: “…Quino investiga sobre la condición humana, tan contradictoria y tan absurda,(…)el terrorífico sueño en que un pobre tipo huye de un monstruo a lo largo de unas cavernas, y en que , al despertar el durmiente, vemos que no era el pobre tipo sino el monstruo quien soñaba…”

Pienso que los virus informáticos deberían contarse como la vida. Pienso esto dice algo sobre la naturaleza humana que la única forma de vida que hemos creado hasta ahora es puramente destructiva. Hemos creado la vida en nuestra propia imagen. Stephen Hawking (1942 – )

Somos solamente (justo) una clase avanzada de monos sobre un planeta menor de una estrella muy media. Pero podemos entender el Universo. Esto nos hace algo muy especial. Stephen Hawking (1942 – ), Der Spiegel, 1989

Pienso que es importante para científicos para explicar su trabajo, en particular en la cosmología. Esto ahora contesta muchas preguntas una vez preguntadas de religión. Stephen Hawking (1942 – ), Interview with The Guardián (UK) September 27, 2005

La ciencia sería arruinada si (como deportes) pusiera la competición(competencia) encima de todo lo demás, y si clarificara las reglas de competición(competencia) por retirando completamente en especialidades por poco definidas. Los eruditos raros que son nómadas-por-opción son esenciales al bienestar intelectual de las disciplinas colocadas. Benoit Mandelbrot

Wolfram|Alpha’s el objetivo a largo plazo debe hacer todo el conocimiento sistemático inmediatamente calculable y accesible a cada uno. Apuntamos para recoger y el coadjutor todos los datos objetivos; ponga en práctica cada modelo sabido(conocido), método, y el algoritmo; y haga posible de calcular independientemente de puede ser calculado sobre algo. Nuestro objetivo es de agregar los logros de ciencia y otras sistematizaciones de conocimiento para proporcionar una fuente sola que puede ser confiada en por cada uno para respuestas definitivas a preguntas verdaderas. Tim Berners-Lee: Linked Data http://www.visualcomplexity.com/vc/blog/ computational knoledge engine…

But the beauty of Einstein’s equations, for example, is just as real to anyone who’s experienced it as the beauty of music. We’ve learned in the 20th century that the equations that work have inner harmony. Edward Witten
As far as extra dimensions are concerned, very tiny extra dimensions wouldn’t be perceived in everyday life, just as atoms aren’t: we see many atoms together but we don’t see atoms individually. Edward Witten

Diccionario de la lengua española © 2005 Espasa-Calpe:

pastiche
1. m. Plagio que consiste en tomar determinados elementos característicos de la obra de un artista o de las de varios y combinarlos de forma que parezcan una creación original.
2. Mezcla desordenada, mezcolanza: ¡vaya pastiche que has preparado para comer!

sinuoso,sa
1. Adj. Que forma curvas, ondas o recodos: camino, baile, movimiento sinuoso.
2. [Carácter o acción] que trata de ocultar el propósito o fin a que se dirige: consiguió ese puesto mediante maniobras sinuosas.

Luigi Russolo, que también participó en el movimiento de vanguardia, el “futurismo”, y quien, además de construir una máquina musical denominada “Intonarumori” o entona-ruidos[4], publicó en 1913 la carta-manifiesto “El arte de los ruidos, donde expone: “Si hoy, que poseemos quizá unas mil máquinas distintas, podemos diferenciar mil ruidos diversos, mañana, cuando se multipliquen las nuevas máquinas, podremos distinguir diez, veinte o treinta mil ruidos dispares, no para ser simplemente imitados, sino para combinarlos según nuestra fantasía.”[5]

J.L.S.
Barcelona, 2008